窗含西岭千秋雪

　　“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。”这是唐代诗人杜甫的一首脍炙人口的诗句。

　　《艇斋诗话》在评析诗时说“古人用颜色字，亦须匹配得相当方用，‘翠’字上方见得‘黄’，‘青’上方见得‘白’。此说有理”。（杜甫咏竹诗１２首）

　　在中国古典诗词中类似以颜色进入诗歌的还有许多如王维的“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂”， 诗中水田“绿”色和“白”色的对比，“绿”色与“黄”色的对比等等。（中考中易出现的杜甫诗词名句13句）

　　我们在读“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”以及类似的诗句时，总会感受到一幅幅对比强烈的色彩画面，这无疑是诗中的“用颜色字”所带来的效果。自古以来许多文人学者对此有精辟的评解。（杜甫墓园之谜）

　　有意思的是，杜甫《绝句四首》的后半句“窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船”则引发了我们关于感觉图式、修养价值的方面的思考。

　　杜甫的这首作品写于他由垶洲回到成都草堂的唐代宗广德二年春，作品描写了他从窗口望出所见的岷山山顶长年不化的积雪，被诗人称为“千秋雪”，草堂东面不远的锦江上的一座“万里桥”——“万里船”由此而来。

　　这些都是诗人透过他居所中的窗和门而引发的，他以“窗”和“门”这个四边的方形为画框，把视觉所见到的“西岭千秋雪”和“东吴万里船”放在一个平面空间来欣赏，犹如一幅有画框的山水画，给人以奇异画境的感觉。

　　这印证了“诗中有画”“画中有诗”的赞美之词。我们无需判断杜甫是否通晓图像学和透视学，他能否泼墨作画也显得不重要，但从他的此首诗中清晰地疏理了感觉——语言——图式——情感的转换。

　　由此，诸如视觉图式和感觉心理，视觉作为一种感觉的可靠性，修养价值对于感觉的依附性等等便可以成为人们的思考支点，从而引发艺术家特别是画家的思考。

　　诗人杜甫之所以能透过这个“窗口”看到“西岭千秋雪”和“东吴万里船”，这说明了图式的感受与毕生所获得的经验以及个人素养有关联。（

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