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《我用残损的手掌》教学反思6则

[移动版] 作者:洁舲

《我用残损的手掌》教学反思

范例一一、教材分析

《我用残损的手掌》是一首现代诗,是“雨巷诗人”戴望舒在日寇铁窗下向苦难的祖国的抒怀之作。诗歌一方面描写沦陷区的阴暗,另一方面抒写解放区的明丽,发出赞美。诗人的情感由凄楚转而热切的期盼。其中诗歌的前半部分奠定了诗歌的情感基调,是学习的重点也是学生理解的难点,因此将重点问题重点分析。而后半部分,情感表达很清晰,学生很容易把握,由情入手,让学生自己体验也就可以明晰。

在实际的教学中,最大问题在于怎样让学生理解作者的感情以及情感的变化,怎样理解作者选取的意象以及在意象中寄予的深层内涵。

二、学情分析

1、 现在的学生距离诗歌写作的时间(1942年)已经有半个多世纪了,国家的发展、经济的发达让学生的认知和当时的写作的背景情状差距很大,要求他们真正体味于沦陷之中国人的切肤之痛难度较大。

2、学生对于日本的侵略有一个模糊的认识。

3、两年多语文知识素养培养,学生已经具备了一定的文本分析能力。

基于以上的认识,引导学生,让他们自己在文本中发现问题、解决问题是主要的思路。重点在于给学生加强写作背景的渗透,帮助其更深刻的理解文本,体验作者情感变化。

三、教学构思

根据语文学科的特点,我的课堂构思如下:

(背景) 沦陷区 悲怆、愤慨

摸索 对比

(残损)

解放区 明朗、希望

永恒的中国 1、文本永远应该放在第一位,是课堂的中心。因此在教学中我把关注点应该始终放在文本上,要求学生从关键的词语、句子中理解作者的情感。

(1)由于本诗的意象较多,学生的分析往往比较烦琐。针对这样的问题,我以“残损”一词为纲,将诗歌按照其情感分成两大块来理解。每一个部分只用一个大问题为主线,带动学生的思维,达到以线串点的效果。

譬如在诗歌的上半部分,我问了这样的问题“诗人具体写了哪些事物?这些事物特征是什么?通过这些事物,传达出诗人怎样的感情?”这样诗中的7个意象就可以串联在一起,形成一个表意整体。

(2)在学生的分析中用问题推动其思维不断向前,以期理解更深刻。对于重点意象重点分析,诗人简略写的也只做简略的了解,做到重点突出,以点带面。

例如:家乡是作者写到的第一个意象,笔墨也较多,因此需要重点分析。在学生的阅读中我不断推动其体验,让他获得更多的启示:

生:是作者回忆他的家乡

师:你怎么知道是他的家乡(引导学生回归文本)

生:该是我的家乡

师:(重复肯定)该是。

大家看看课后提示他可能写的是什么地方?(推动学生联系背景)

全体生:杭州 师:杭州的湖…

全体生:西湖

师:那么西湖的景色… 全体生:很美。

师:杭州西湖是人间的仙境,很美。回忆到家乡我们很自然的会认为我们的家乡,怎么样?(引导学生调动自己的生活体验)

全体生:很美丽。

师:谁不认为家乡好啊,家乡总是我们心理最柔软的地方(推动学生的情感)于是,作者写到了家乡的美景,那他为什么要在这里打一个括号呢?(引导学生注意文章的细节)

生:因为是回忆的景象

师:下面一行没有打括号?(标点的差异,带来的不同的阅读效果)

生:写的是现实

师:有没有什么区别?

生:一个景色很美丽宜人,让人感到很亲切,但下面让人感到很冷酷。

师:哪个词让人感到很冷酷?(引导学生回归文本)

生:微凉

师:那么作者在这里运用了一种什么样的写作手法?(从写作手法的角度让学生体验情感的变化)

生:对比

师:这种对比写出了什么?(追问)

生:家乡的变化

师:家乡为什么会变化?(引导学生联系时代背景)

生:被日本侵略了

师:受到了侵略,沦陷了(明确)这种对比中寄予了作者怎样的情感?(分析完意象的特点后,自然引出作者的情感)

生:对家乡的怀念和侵略带来的悲痛、惋惜。

在这样的引导、推动之下,学生很顺利的理解了接下来的6个意象,并体验出了诗歌前半部分传达的情感,从而完成了本节课的重点。

(3)始终贯穿朗读。

现代诗歌的学习,朗读是很重要的。有最初对文本的懵懂之读,也有理解之后的感悟之读。用朗读贯穿文本的学习,是对文本的加深理解和不断推动,更是学生情感的逐层反馈。

(4)以情动人

喜剧带给人欢笑而悲剧往往让人震撼。或许体会到悲怆之后心灵总会留下震撼,那这样的效果应该也不会少过于欢笑留下的。

这首诗的动人之处就在于情,因此教师先要动情之后才可以感染。 范例二《我用残损的手掌》教学反思

1、以读带讲:

以读促品是本课一个重要的学习方法。在这里,通过几遍层次和要求不同的朗读促使学生抓住诗中形象,理解诗歌感情,领悟诗歌内涵,读和品互为方法和结果。

2、青春时代应该是诗的时代:

可是很多同学误以为诗歌的凝练就意味着抽象,学着写诗写的空洞苍白。还有的同学很少读诗,甚至有的同学惧怕诗歌的学习。本课的重点放在领悟诗人借助哪些具体形象抒发情感上,消除了这一部分同学的误解,使他们在情感上又向诗歌走近了一步,也加深了对诗歌的认识,有利于课外的阅读和练笔。

3、课程标准说,学生是学习的主人,教师是学习活动的组织者和引导者:

“主人”要有自主学习的意识和习惯,在某种意义上,得由老师来帮助完成。那么“组织者和引导者”就要转变观念,以创新的精神和崭新的姿态组织好教学工作。要尊重“主人”,尊重其个性差异,鼓励他们确定适合自己的学习目标,选择适合自己的学习方式。基于此,我在语文学习中大胆鼓励学生根据自己的喜好和学习能力选择学习内容和方式,兼顾了不同层次的学生的学习积极性,效果很好,每个学生在课堂上都有他活动的舞台和空间,每个学生又都可以根据自己的喜好和能力来选择课外作业。事实上,我们完全不必担心学生没有掌握该掌握的内容。学生层次有不同,“一刀切”是得不偿失的。

范例三初中语文教学反思模板《我用残损的手掌》 读过余映潮老师的《生动演读,激动心灵》一文后,觉得余老师在阅读教学中运用的演读法值得我借鉴。

我在教《我用残损的手掌》一课时,选用了诵读法和演读法这两种主要的教学方法。在进入正题后,我先用诵读法让学生自由朗读全诗,在大体理解全诗内容之后,运用演读法进行教学。演读该诗,先要设计好情感基调、情感变化及角色。我先让学生讨论读该诗用怎样的语调、语速,学生通过讨论后觉得应该是整体上语速比较低缓,语调比较深沉,但有变化,在由“沦陷区” 转入“解放区”时,语速稍微加快,语调逐渐升高。达成共识后,讨论角色分配,哪部分由老师领读,哪部分由男生合读,哪部分由女生合读,男女生交错合读,商定之后,开始演读。演读效果与我估计的有差距,主要是没有读出感情,没有达到预设的高潮。原因有:

一、演读之前,要让学生充分理解全诗的内容,即读懂该诗;

二、演读之中,要让学生充分体会诗人的感情,即进入角色;

三、演读之后,要让学生反复体味全诗所表达的情感,达到人诗合一。

我想今后在运用演读法时,只要注意以以上几点,会收到预设的效果的。

范例四

《我用残损的手掌》教后反思

现代诗歌的教学是一个难点。比起现代文教学和古诗文教学困难了许多,特别是一些象征意义的诗歌和朦胧诗,更是给教学带来了困难。九年级下册第一单元的课文是几首现代诗歌,因为以前遇到过困难,所以的不敢大意。每课教学之前我都要认真地备课。

第二课是戴望舒的《我用残损的手掌》。这首诗运用象征手法,意思比较抽象,初中学生理解比较困难,给教学带来了困难。在上课之前我大约用三个小时的时间进行了备课。我先是反复地朗读这首诗。我的普通话不好,在朗读时力求读得准确、有感情。读了十多遍,其中的意思渐渐清晰起来。也基本把握住了朗读的技巧,读出了感情。我又参考了几本资料,加深了对诗歌的理解。

经过认真思考,我给这节课只定了一个教学目标:通过反复朗诵,体会诗中所表达的情感。以前,我给每课书都定了二到三个教学目标。为何给这篇课文的教学只定一个教学目标?我认为这节课只要完成一个目标就可以了,定多了也没有用,也没有必要定的多。以往有教学目标和教学内容不符的现象,也就是说教学过程不能体现教学目标。这样就给教学带来了混乱,失去了教学的方向。现在我意识到教学不能面面俱到,定一个目标有利于突出教学的重点,有一个明晰的教学方向。《全日制义务教育语文课程标准》给出了语文教学的三维目标:知识与能力、过程与方法、情感态度与价值观。我认为这是对语文教学的整体要求,但具体到每节语文课,每一次阅读教学要有所侧重点,不是三维目标都得兼顾。如果硬是要求每节课都得体现三维目标,反而使语文教学流于形式,目标与教学过程两张皮。确定什么样的教学目标要根据课文的特点而定。如果这篇课文适合知识与能力的训练,那么就应该把掌握知识与训练能力作为教学目标,如果另一篇课文有利于对学生进行人生观价值观的教育,那么就应该把情感态度与价值观放在重要的位置。《我用残损的手掌》这首诗感情充沛,通过一系列意象来表达对处在深重灾难的祖国的热爱。因此,易于通过反复朗诵来体会其中的思想感情。这样确定教学的目标,一是可以培养学生的朗诵能力,二是可以对学生进行爱国主义教育。也就是说兼顾了“知识与能力”,“情感态度与价值观”两个目标。

并且我确定了教学的策略:以读为主,理解为辅。设计了教学导语,为了帮助学生理解诗歌内容,参考一些资料,我拟定提出了10个问题。

上午第三节课开始了,我走向讲台,开始了这节课的学习。我和学生一齐朗诵了杜甫的诗《春望》::国破山河在,城春草木深。感时花溅泪,恨别鸟惊心。烽火连三月,家书抵万金。白头搔更短,浑欲不胜簪。”我之所之用这首诗作导语,是因为它和要学习的《我用残损的手掌》有着相似的主题。导入的效果比较好,但是在这两首诗的衔接上我的语言组织得不好。

接下来,我先范读课文,由于课前作了充分的准备,自我感觉读得还可以。之后,我让学生读课文,集体读,个人读,齐读,通过这几遍,有些学生已经会背诵了,这为理解课文打下了基础。然后,我指导学生读诗,在指导中自然穿插走教案上设计的10个问题。学生听课比较专心,也能够对我提出的问题进行思考。但是我渐渐感觉到这样分析过于繁琐了。以至于下课铃响了,还没有讲完课文。只好在匆匆忙忙中结束这节课。

回顾整个教学过程,存在的问题比较多。如果以传统的标准衡量,还算可以。但是放在新课改的今天,就暴露了不少的问题。

首先,没有体现学生的主体地位。阅读是教师、学生、文本三者之间平等对话的过程。是一个思维碰撞和心灵交汇的过程。在这一过程中必须树立学生的主体地位,必须充分尊重学生鲜活的生命存在,必须尊重学生个体的独特感受。教师是学生阅读活动的参与者、引导者,鼓励学生积极探究,独立思考,敢于发表自己的见解。而我在教学这一课时,只是提出了几个问题供学生思考回答。这是单向的交流,不能算是师生互动,更谈不上三者之间的平等对话。并且在这个过程中我扮演的是知识的拥有者,把自己的想法或预先设计好的答案告诉给学生,剥夺了学生失去思考的权利,学生失去的思考问题的主动性和积极性。

其次,问题设计得太繁琐。共设计了10个问题,学生如果要一一回答,也要占用大量的时间。因此到这节课没有完成任务也就难免了。由此我想到,教学一定要突出重点,删去冗繁的东西,这样才能上课才能游刃有余。课前备课时我参考了多本资料,有《三点一测》、《倍速学习法》、〈教材全解〉。备课有必要参考这些资料,对教材理解得越深越透彻,越能在上课时得手应手。但是不应该把参考资料上的分析不加选择地搬到课堂上来。我有这样的心理,只恐怕学生不会了,讲得越多越,学生见到的题越多,对考试越是有利。这实际上是应试教育在我思想上作崇。删繁就简,永远是课堂教学的法则。尽管我的课堂教学存在着不少的问题,但是只要逐步克服缺点,持之以恒地反思教学,就一定能够有所进步。

范例五

《我用残损的手掌》是这个学期开学学习的第一篇课文。在课堂上一些环节处理得不好,没有调动学生参与课堂教学的积极性,没有形成互动的局面,没有教师、学生、文本之间的对话。课上得生硬,沉闷,不知不觉落入到了传统落后的教学模式。唯一值得欣慰的是朗诵诗歌环节做得不错。

第一,对诗歌内容分析用时过长。我是反对对课文进行繁琐分析的,但是在这节课上,我却不自觉地走上了繁琐分析的道路。可能是课前看的参考资料太多了,在课文旁边写下了许多批注,在课堂上,又想把每一点都讲到。

第二,学生活动少。教师的讲解过多,导致的一个结果是学生活动少。我很清楚课堂是学生的课堂,课堂的主角应该是学生而不教师。教师只是课堂教学的组织者,引导者,促进者。为什么学生活动不起来?原因有二:一是我讲的过多,二是学生不善于发言,不愿意主动地在课堂上说。农村的孩子由于环境的的影响,大多是比较内向,不敢在众人面前讲话,他们早已经是习惯于听老师讲,自己安静地听。要改变这种状况很难,但不是不可能,只能教师善于鼓励,正确引导,巧妙点拔,就能打开他们的话匣子。在这节课上,我鼓励学生讲话了吗?没有。针对较难的问题,我作了哪些引导?没有。在课堂上,我力图改变这种沉闷的学习状况了吗?也没有。当然也就得不到令人满意的效果。

在课堂上,我主要围绕以下三个问题展开教学的:

1“我”用残损的手掌摸索到了祖国的哪些地方?分别抓住了这些地方的什么典型事物?

2细心促进会诗人摸索祖国土地时的种种感觉,说说诗人内心深处情感的的起伏变化。

3注意诗中起修饰作用的相词语,看看哪些是积极的、暖色调的,哪些是消极的、冷色调的,说说诗人这样写有什么表达效果。下面分别说说这三个问题的处理情况:

第一个问题太浅显,学生很容易找出来,根本就不用教师指导。设计这个问题是浪费时间。如果非要解决这个问题,让学生到黑板前写一写就可以了。而我讲这个问题大约用去了15分钟,边讲边板书。因为课前我设计了这个板书。

第二个问题最好是在学生反复朗诵的基础上促进会诗人情感的变化,只要读好了,再加上教师的点拔,学生完全可以解决这个问题。而在课堂上,我见学生回答不上来,就直接把答案说出来,代替了学生思考,因而也就错过了精彩的生成。

第三个问题是比较容易的。课堂上,我让学生到黑板上写出来,但是没有人愿意上来写,于是我就点名。有三个学生上去写了,他们都写正确了。我作了简单的评价。这个问题虽然有了学生参与,但是没有调动学生的学习积极性,他们只是被动地参与。

如果再学习这首诗的话,我会把朗诵放在教学的重点。带领学生反复地朗诵,在朗诵中体会诗人的感情变化。只要朗诵好了,一些问题自然迎刃而解。阅读教学,特别是诗歌教学就是朗诵的艺术。《我用残损的手掌》这首诗感情充沛,语言顿挫激昂,最适宜朗诵。为什么不把朗诵放在教学的重要的位置呢?

范例六 1.既是诗歌,还是一首兼着缠绵与激情的抒情诗,必然是应该定位到“美读” 的。读得好,胜过千百句的理性品析。这应该是勿庸置疑的诗歌教学的最佳选择和捷径。

2.自学的时间可以略略加长,作为美读的专门时段放在教学的第一个环节。这样安排的好处有不少:把自学和美读两个板块合二为一,一箭双雕,节约时间提高效率。营造了课堂气氛,展示了学生才艺,定下授课基调。

3.教参上的东西是别人的解读,非我心!所以在教参的基础上不妨关注自己和学生们的“灵感一动”,以自己对文字的细腻感悟去寻找新的教学突破口。也能给学生以学习诗歌的兴趣。

4.谷雨发言中认为“那辽远的一角”是指中国人精神的高地,陈熙之认为那是“ 一种希望和力量”,。这个问题比较敏感,避开为好。我在前个文件里说过我的个人意见,再补充说说。我没有查阅专门研究这手诗的文献资料,不知道学界又有什么新的见解。就我个人的体验,这里的“辽远的一角”,首先应该是指地理方面的客观存在。

全诗都是以地理为依托,忽然结尾成了虚的“精神高地”,这从意象群体的特性上,似乎说不通。进一步去生发,说是从地理的到精神的,成不成呢?似乎也不好,因为诗里有“在那里人们才不像蝼蚁样活着”之类的话,这不像是描写“精神高地”的口吻。

于是就有麻烦了——是延安还是重庆?我认为是重庆,国家的政治中心在那里,延安才是一路军(八路军)不是?但我不知道里面是不是有别的情况,若不能证明他本人认为是说延安,就常理论,理解成重庆比较稳妥。但因为这里有麻烦,躲避一下更明智。

5.抓住几个关键字眼,把全篇拎起来。

一节课,一次教学活动,乃是一个有生命的整体。这如同写文章,各部分联结紧密,这容易做到,可落实“文以气为主”的古训,则非常难,需要当成有生命的东西来培育之,呵护之,维系之。这还不够,——生命是可以自己生长的,林老说这叫“增殖”,你还要考虑留出自行生长的生命空间。比如我设计让学生自己用文字去“抚摩”一下,课上开了个头,但无论课下接不接着写,生长的生命空间我营造出来了,他能够自行生发,也学习诗人的诗意和诗化去发展发展。

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