登柳州城楼结构艺术赏析

（一）首联：登楼—愁思茫茫，感物起兴。

1、首联写登城楼触景伤怀，是总写，以下逐层分写。首联以深广的情景、辽阔的意境统摄诗题，为以下的逐层抒写展开了宏大的画面。登楼纵目，莽莽大荒，海天辽阔，因而感物起兴，引起心头的茫茫“愁思”。这里点明了题意。

2、首句写城楼的形势，是写实。于“楼”前着一“高”字，立身愈高，故而视野广阔，可以目极千里，可以遥观茫茫的海天。柳州城四野杂树参天，野草丛生，人烟稀少，登城楼遥望，连接一片辽阔的大荒野。沈德潜《唐诗别裁集》说“从登城起有百端交集之感”，这话很是。诗人面对着辽阔的大荒野，不禁悲从中来，愁思万端。他想到自己怀着济世之志，参与政治革新，本是为了替朝廷除弊兴利，却不料“风波一跌逝万里，壮心瓦解空缧囚。”（《冉溪》）远谪永州，十年被弃，壮志未酬。好不容易得到召还，满怀希望地回到长安，以为政治理想又可实现了。谁知立足未定，又被贬逐到更僻远的柳州，离乡去京更远，使他感到孤独，对战友的思念更深。作者长途跋涉才到柳州，却急不可耐地登上高处，为的是要遥望战友们的贬所，抒发难于明言的积愫。“寄漳、汀、封、连四州”，题目境界辽阔，情意深广，首联与题目呼应，起势高远，意境阔大，情景俱包，悲凉之气，笼罩全诗，很自然地开启了下句。

3、“接”字极传神。“高楼接大荒”则楼上人视野由近而远。先看近处，触景生情；由近而远，也触景生情。望极“茫茫海天”，“愁思”也随之弥漫其中。

4、诗人极目南望，展现在眼前的是辽阔而荒凉的空间，望到极处，海天相连，自己的茫茫“愁思”也就充溢于此了。“茫茫”，既是写“海天”的无边无际，也是写“愁思”的无穷无尽。“愁思”连锁“海天”与“茫茫”的景色。柳宗元既慨叹宦游生活的险恶，又为长期迁谪感到痛心，也为友人同贬异域、音讯不通而感喟嘘唏。这种种情绪一时涌集，与眼前渺无边际的茫茫海天相融在一起。这两句总领全篇，移情于物，情景兼到，为全诗奠定了凄凉怨叹的基调。

（二）颔联：近观—风雨无情，赋中有比。

1、中间两联，紧承上句，就登楼所见景象，由近及远，托景抒怀。颔联是近景，见得真切，故写得细致。诗人六月到柳州，正逢盛夏，登楼远眺时恰赶上一场骤风急雨，狂风无情地摧残着水中的芙蓉，大雨斜打着爬满墙头的薜荔。诗人感伤“芙蓉”“薛荔”正被风雨摧残，心境越发沉重。而“芙蓉”“薛荔”，又象征品格的芳洁，与上联“愁思”映衬。

2、夏季水池里长满了娇艳美丽的荷花，可是狂风突起，肆意吹打，娇美的荷花被吹打得在水上东倒西歪，飘摇动荡。句中的“惊”字，说明狂风突起。“乱”字承“惊”而来，“乱飐”，形象地写出了狂风肆意吹打荷花的情景。“密雨斜侵薜荔墙”，写暴雨打薜荔，乃陆上景象。城墙上长满了芳香的薜荔，景色美丽，不料突遭密集的雨点猛烈斜打，备受摧残。“斜”字承上句“风”字而来，因为风狂，所以雨斜。“斜侵”，写出了暴雨猛烈地冲打薜荔的情景。纪昀评论三，四两句，说是“赋中之比，不露痕迹。旧说谓借寓震撼危疑之意，好不著相。”就细致地描绘风急雨骤的景象而言，这是“赋”。采用赋笔，竭力描摹楼前近景，而且鲜明生动，情景交融。“惊”“乱”“密”“斜”四字，用词准确、生动，透过这极普通的字眼，我们强烈地感受到了暴风雨袭击鲜花香草的残酷无情，也强烈地感受到了诗人遭贬以后忧恐烦乱的心境。

3、“赋”中又兼有“比”“兴”，“借寓震撼危疑之意”，指的是诗人不露声色地于景物之中抒写了身世之感，正如沈德潜所说“言在此而意不在此”。屈原在《离骚》中多次提到芙蓉与薜荔：“制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳”“揽木根以结茞兮，贯薜荔之落蕊”。屈原好以香草象征自己人品的高洁与道德修养的纯正美好，这里柳宗元同样以香草自况，借以象征人格的美好与芳洁。登城楼而望近处，所见必广，特意拈出“芙蓉”与“薜荔”，显然是“芙蓉”与“薜荔”在暴风雨中的遭遇触动了心灵的颤悸。“风”而曰“惊”，“雨”而曰“密”，“飐”而曰“乱”，“侵”而曰“斜”，客观事物已投射了诗人的感受。“芙蓉”出“水”，何碍于“风”，而“惊风”仍要“乱飐”；“薜荔”覆“墙”，“雨”本难“侵”，而“密雨”偏来“斜侵”。这怎不使诗人俯仰身世，产生联想，“愁思”弥漫于茫茫海天？此联表面上写夏季的急风暴雨景象，但实际上是暗喻朝廷保守势力对革新派的打击和迫害。以自然景象暗喻人事，曲折表现，含蓄蕴藉。此种兴寄，缘物见情，物与情水乳交融。景中之情，境中之意，赋中之比兴，有如水中着盐，不见痕迹，须仔细寻绎。

（三）颈联：远望—山水伤情，仰俯各异。

1、颈联写远景，写山水景象。由近景过渡到远景的契机乃是近景所触发的联想。自己目前处于这样的情境之中，好友们的处境又如何呢？于是心驰远方，目光也随之移向四州。远望友人贬所，重树障目，江流纾曲，更加深了“愁思”。此远景乃风雨中所见，故用“重遮”加以强调。重岭密林，烟雨迷濛，遮断千里之目，楼下江流弯曲盘旋，蜿蜒而去。

2、前句写山。诗人站在城楼上向南眺望，山上树木重重，遮断了他的视线，使他望不到远隔千里的战友，他不楚黯然神伤；他把视线收回，俯视着城外的柳江，柳江逶迤东去，使他不禁又产生了“江流曲似九回肠”的悲哀。这是写江流。用回环曲折的江流比喻诗人自己的愁肠百折，异常贴切。这句本于司马迁《报任安书》“肠一日而九回”句意，情韵别致。这一句既照应了开头“海天愁思正茫茫”一句，又很自然地引发下文的慨叹。“岭树”“江流”两句，同写遥望，却一仰一俯，视野各异。仰观则重岭密林、遮断千里之目；俯察则江流曲折，有似九回之肠。景中寓情，愁思无限。从字面上看，属于“工对”范围。而从意义上看，上实下虚，前因后果，又有“流水对”优点。

（四）尾联：抒怀—音书难通，遥应题目。

1、尾联感叹共同的不幸遭遇，直抒情怀，点明寄书寓意。结尾也贯穿了“愁思”：一是对朋友的深切思念，二是对自己和朋友在政治上遭受挫折的愤怨。

2、尾联从上联生发出来。意谓望而不见，自然想到互访或互通音问；而望陆路，则山岭重叠；望水路，则江流纡曲，不要说互访不易，即互通音问，也十分困难。这就很自然地归结到“音书滞一乡”。而作者的高明之处在于他先用“共来百粤文身地”一垫，再用“犹自”一转，才归结到“音书滞一乡”，便收到了沉郁顿挫的艺术效果。而“共来”一句，既与首句中的“大荒”照应，又统摄题中的“柳州”与“漳、汀、封、连四州”。一同被贬谪于大荒之地，已经够痛心了，还彼此隔离，连音书都无法送到，竟不能相互慰藉。这茫茫愁思，真不知如何排遣了。 这里，“犹自”与“共来”前后关合，语意加倍进层。吴汝纶说“更折一笔，深痛之情，曲曲绘出。”所言极是。“音书滞一乡”，又遥应题目，点明本意。读诗至此，余韵袅袅，余味无穷，可见用笔之妙。